Париж, 1959 год. В мире кино бушует революция: молодые критики из журнала Cahiers du Cinema, уставшие от павильонных драм, сами хватаются за камеры. Клод Шаброль уже успел снять два полных метра, а Франсуа Трюффо с его «Четырьмястами ударами» триумфально покоряет Канны. На этом фоне Жан-Люк Годар, которого все в его кругу — и особенно он сам — считают скрытым гением, выглядит отстающим. За его плечами лишь пара короткометражек. Но терпение лопается: Годар решает, что готов к большому кино. Он выпрашивает скромный бюджет у продюсера Жоржа де Борегара для фильма по банальной газетной заметке о преступлении. На главные роли он зовет своего приятеля, харизматичного Жан-Поля Бельмондо, чтобы тот сыграл мелкого воришку Мишеля, и молодую американскую актрису Джин Сиберг в роли его загадочной подружки Патриции.
Что из этого выйдет? Никто не ждет шедевра — просто еще одна криминальная история. Но Годар задумал нечто иное. Он берет простой сюжет о преступнике в бегах, который крадет машину, убивает полицейского и скрывается в Париже со своей капризной американской возлюбленной, и взрывает его изнутри. Фильм становится не про погони, а про экзистенциальную скуку, про цитаты из поп-культуры и высокого искусства, про странную, лишенную страсти любовь. На кону не просто успех первой полнометражки, а сама суть кинематографа: сможет ли Годар, нарушая все правила монтажа и повествования, снять кино, которое перевернет всё?
